Die dritte Tonleiterstufe ist in Moll-Tonleitern immer abgeflacht. Der 6. und 7. Teil können abgeflacht sein oder auch nicht. C-Dur; CDEFGAB; C-Moll: CD Eb FGABC // Bb Ab GF Eb D C.
C-Dur kommt von einer Dur-Tonleiter. C-Moll kommt von einer Moll-Tonleiter. Der Unterschied besteht darin, dass ein Dur-Dreiklang eine natürliche Terz hat, während ein Moll-Akkord eine -3ter hat.
C-Dur und C-Moll sind verwandte Tonarten, die das gleiche Tonzentrum, aber unterschiedliche Tonarten haben: C-Dur hat keine Kreuze oder Bs (eine leere Tonart) und C-Moll hat 3 Bs (B, Eb, Ab). Die melodischen Tonleitern C-Dur und C-Moll sind in der anderen Antwort aufgeführt. Die C-Moll-Tonleiter bleibt innerhalb der 3 B-Tonart und die C-Moll-Tonleiter hat eine erhöhte Septime (B natürlich). Der Klang der beiden Tasten kann vereinfacht beschrieben werden, indem man sagt, dass C-Dur hell klingt und c-Moll einen dunkleren, melancholischeren Klang hat.
Der Tonhöhensatz.
Alle Dur-Tonarten folgen einem Intervallmuster von M2, M2, m2, M2, M2, M2, m2 (wobei „M2“ „große Sekunde“ und „m2“ „kleine Sekunde“ bedeutet). In der Tonart See ist die Tonhöhe also wie folgt:
C (M2) D (M2) E (m2) F (M2) G (M2) A (M2) B (m2) C…
Alle Moll-Tonarten beginnen mit einem Intervallmuster von M2, M2, M2, M2, M2 ... und differenzieren sich dann leicht weiter. Halten wir es einfach und verwenden wir die natürliche Moll-Tonleiter, die keine Vorzeichen (Änderungen im Takt der Tonleiter) erfordert:
C (M2) D (m2) E♭ (M2) F (M2) G (M2) A♭ (M2) B♭ (M2) C…
Der Unterschied ist also der Tonhöhensatz oder die spezifische Sammlung von Tonhöhen, die zu einer bestimmten Tonalität (Tonart) gehören.
